讨论线描，中国画家都有心得，认识线对造型的作用和线描自身的审美价值，是同画家的绘画创作活动相伴相随的。当代的画家不仅取法于中国的白描传统，而且还取法于西方的大师，在转益多师中有了生动而多样的现代品质和风格。由传统而现代，线描有着中国式的文脉传承方式，它的每一阶段既是历史的呈现，又是当代人的审美观照。

中国画用线的历史很久远，新石器时代的彩陶是最多见的实例，但仍不是最早的源头，它的源头在哪里？要往上推，大概推到哪里都不为过，刻画的也好，彩绘的也好，都可以看作是线描的原始形态。专就画而言，按《孔子家语》的记载，在周代宫室中即绘有劝诫功能的历史人物。人物画以线条勾勒，早期的实物在今天还能见到的是长沙楚墓出土的《人物御龙》和《人物龙凤》帛画，人物用线细劲，已是娴熟的线描作品。随后又有秦砖汉瓦、墓葬砖石上的人物画像，这些考古出土的绘画作品主要功能是用来装饰宫墙墓室，虽不是那个时代绘画的最高水准，可也足以说明中国图形状物的用线特点。这时线条自身的意味还在隐而待发之中，仍处于陆机所言的“宣物莫大于言，存形莫善于画”的认识阶段，线与形还捆在一起。

线脱出形外而有体势风格，是在出现大师的魏晋南北朝时期，线描的体势变化，经卫协、顾恺之、陆探微、张僧繇之手，引得形象走向了风格化，画史上称之为“疏密二体”。它的演变，密体在前，疏体在后。

所谓密体，是以笔迹周密连绵的线条作为表现手法的绘画风格，由汉代人物画演变而来。先有卫协开启风气，继有顾恺之创立风范，后有陆探微发扬光大。卫协作画，意在人物的情势，他的画“巧密于情思”。顾恺之注重人物的神采，画风“紧劲联绵”，人物用线如春蚕吐丝，流水行地。陆探微强调人物的风骨，曾吸收草书的笔法，“作一笔画，连绵不断”。他笔下的人物，“秀骨清像，似觉生动，令人懔懔，若对神明”。三人画风一脉相承，都有紧劲联绵、笔迹周密的共相。

能与文字记录相印证的是传世的绘画作品。卫协和陆探微的画，今天只见于画史著录，作品不存。顾恺之传世的画，大体是唐宋人的摹本。伦敦大英博物馆收藏的《女史箴图》，认为是唐人的摹本。图卷中一组组形象，用笔连绵悠缓，密而有节奏。宫闱人物的优雅通过高古游丝描画出来，有着紧劲联绵的特点。传为顾恺之的《洛神赋图》和《列女仁智图》，是宋人的摹本。人物用笔飘逸风举，细密劲爽，间杂有起承向背的勾染，比之唐人摹本绵密悠缓的笔法，多了些流畅和清丽的印象。能作为观察密体风格的可靠作品是在江南地区考古发现的《竹林七贤与荣启期》模印砖画，人物的线描属于笔迹周密的风格。这一题材的砖画，共出土了５件，原都拼镶在南朝王侯大墓的墙壁间。人物取坐姿，一人一树，都能见出每人的性情。刻画人物则笔笔相接，线条绵长细劲。这样的线条曾是顾恺之传世摹本的笔法基调。竹林七贤是魏晋之时的高蹈名士，引他们入画的画家先有顾恺之、戴逵，后有陆探微、史道硕。由这些晋宋名家经手的七贤画本在当时就很风行，稍晚竟被模刻用作了帝王贵戚陵墓的壁画。

密体画风还曾借北魏“太和改制”的汉化思潮而流入北方中原，直观的作品有石棺线刻画和佛寺石窟的壁画和雕刻。北魏的石棺线刻画，以线刻作为人物造型的基本手段，表现方式与南朝的模印砖画同出一辙。美国波斯顿艺术博物馆收藏的宁懋石室，纳尔逊艺术博物馆收藏的孝子石棺，明尼阿波利斯美术馆收藏的元谧石棺，河南洛阳古代艺术馆收藏的升仙石棺，沁阳西向粮管所出土的石棺床，日本奈良大学天理馆收藏的棺床石屏风等等线刻人物，都是北魏时期线刻画的代表作品。

疏体人物画，按唐人的说法是“笔才一二，像已应焉，离披点画，时见缺落”，属于“笔不周而意周”的面貌。疏体画风启运在魏晋纷扰的年代，画师名手活跃在民间，有考古出土的大量魏晋砖画可供欣赏。砖不盈尺，人物用笔生动，线条疏简放逸已到了无心自达的境地，流露出简易率性的美。

成就疏体而为简易标美的画风，另有来自印度和中亚佛教艺术的推动。印度笈多王朝，是佛教艺术的民族风格得到显扬的黄金时期，佛像以丰圆饱满、简洁光素为其特点。画法上用线条勾勒形体轮廓，用颜色晕染结构，线条疏简而颜色艳丽。笈多王朝的艺术风格于公元6世纪越海传到梁朝。“丹青一时冠绝”的梁朝宫廷画家张僧繇尝试吸收印度笈多画法来绘制佛寺，在宫廷和民间素有影响，画史上记录有他的作品《维摩诘像》、《宝志像》、《二菩萨像》等多种，保存他画迹的寺院有瓦棺寺、高座寺、开善寺、甘露寺等多处。据说由他主笔的瓦棺寺佛教经变画图本在唐代还在流传。张僧繇笔下的人物，笔简而神全，相圆而色艳，因此唐宋人评鉴为“笔才一二，而像已应焉”。自张僧繇辈出，简易标美的人物新画风就得以在南梁北齐流行开来，今藏中国国家博物馆的《职供图》，人物即有“疏体”的风格面貌。河北磁县湾漳大墓卤薄森列的仪卫人物、山西太原娄睿墓人马骑队的壮观行列、太原徐显秀墓的牛车鞍马出行等壁画人物，简洁的线条与渐变的色彩相互作用，简易标美的疏体特征可以从这些壁画作品中获得真实的印象。

疏、密二体，提供了中国画表现的两个向度。密体吸纳书法的用笔，首开以书法入画法的风气，推开了日后绘画书写性的大门。疏体在吸收外来艺术手法的过程中强化了线条的结构功能，打开了简笔画的成长空间。二者的作用很快在唐宋绘画中得以体现。

唐朝特重书画艺术的实践，唐太宗好二王书，科考取士要看书法的优劣，全民习字的风气让绘画的最大受益是对笔性和笔法的熟悉，书法和画法两厢无碍，圆融互通。有百代画圣之名的吴道子，先学书而后工画，是以能运笔而得线之意趣，线条有了自性之美。他的技法特点，早年行笔差细，中年行笔磊落如莼菜条。这样的用笔用线是在很好地熟悉笔性，利用提、按、轻、重、徐、疾等书写笔法所呈现出来的线条变化，将以往匀速用力的线条变成可以表达情绪节奏，表现体面转折样态的线条。如画力士，“虬须云鬓，数尺飞动，毛根出肉，力健有余”；画菩萨天女，“天衣飞扬，满壁风动”；画龙及刷天王须，“笔迹如铁”。如此种种，概因对象的气貌神情而在笔法线条上见出分晓，此即唐人所谓“书画用笔，皆须意气而成”的道理。

吴道子用线极致的作品是他的白画，称名于世的白画地狱变，是“笔力劲怒，变状阴怪，睹之不觉毛戴”的得意之作。传世的吴画《送子天王图》和《道子墨宝》都是宋代以来画工临仿吴道子的白描画，故有后人将这类白描或略施微染的线描通称之为“吴装”。唐宋时期的道释人物白画有相当数量的留存，敦煌石窟壁画和藏经洞发现的白画，其中都透着道子画活泼如生的特点，诚如鲁迅先生的评语：唐人线画，流动如生。

吴道子的白画影响深远，入宋由武宗元、李公麟二位画家发扬拓展。武宗元以吴道子画为范本，长期揣摩临习，终得吴画精神。看《朝元仙仗图》中的人物线描，确有“冕毓俱秀发，旌旆尽飞扬”的吴画气象。李公麟以文人身份从事绘画，书承晋、宋，画追陆、吴，行笔细劲，用沉稳而有节奏的线条刻画人物的内在性情，线条有着细腻内省的格调。传世的《临韦偃牧放图》和《五马图》明显不同于道子白画的意气豪纵而归于含蓄精微，将唐人的白画稿本提升为能传情达意的白描画样式。

由白画稿本变为白描画，其价值在于笔墨线条所扮演角色的转换，画家不再胶柱于道释人物，而视为一种表现手段用来描绘多种题材，画家的品格性情亦借此得到自由地发挥，白描画自此进入到了中国画的表现体系之中。元明清文人画跃为主流，白描正是常用的技法。文人画重笔墨技巧和技法个性化的探索，使笔法的基干作用得到更充分地体现，在人物画领域形成了能表现人物形貌特征、结构质地的十八描，山水、花鸟画领域也发展出写照自然物态和气象意蕴的多种皴法与描法，这时的线描进入到了文法化的阶段。画家可依据对象的特征、个人的性情自主地选择和组合这些描法和皴法，在笔法组织中既表现对象的形神气貌，又传递作者的性情思绪，还含有画家的风格意味，乃至于一笔落纸，可见乾坤。我们可以细数出诸如赵孟頫 、陈洪绶、金农、任伯年等一干名家的个性化作品加以观察，其中都各有用线的心得主张。线描的文法化与个性化加速了笔法、线法与心法的三者合一，这当是文人画提升的笔墨境界。

中国线描的数千年文脉传承，从线的蒙学开篇，到线的文法集成，一路走来，演绎着中国画的昌盛与繁荣，时至今日，仍是画家推陈出新的活水源头。整理这条文脉，启发颇多，有几点可以为鉴。其一，工线描必工书法；其二，出作品必明文法；其三，有品格必修内法；其四，开风气必纳新法。以上四点都在线描的文脉传承中略有提示，限于篇幅，不再细说。

今天的21世纪，有一个经济全球化的大背景和世界文化彼此共存的大平台，应运而生的中国线描艺术研究会以中国当代线描大展作为开局，其学术眼光和抱负可圈可点，加之有一批富于实践和长于探索的画家投身其中，我们相信，立足于中国文脉传承基石上的现代线描艺术，必定会推出一批不负这个时代的线描艺术精品。