片头就是有这种神奇的作用，带你进入影片的空气和氛围。大家平时看电影可能会忽视，其实电影本身就需要平面设计的支持，而片头就是用平面设计手法处理的多媒体设计。

今天就来给大家讲一讲，片头的平设是如何分秒之间向观众传达影片的中心语言的吧。

提到影片审美，片头平面设计，就不得不提王家卫，一位为了追求极致的美“逼疯”一众共事同事的导演。毕业于港理工大学平面设计系的王家卫对电影美术有着超乎常人的讲究，就连在片头的设计上都充满了他强烈的个人特色。

通过片头的设计，王家卫总能巧妙地将影片的情绪传达给观众。他根据电影气质构想的画面和字体天生带着故事和文艺气息，只看字便让人有了画面感。不得不说真的很“王家卫”。

看到过北野武电影的人都知道，北野武这个人就算不说话，站在那里就已在神态间流露出一股深不可测，身上亦有一种藏不住的叛逆和狂野劲。这种气质既是电影里他的形象，也像是他不羁一生的写照。

除了《菊次郎的夏天》，北野武大部分的电影大都与黑帮、残杀等暴力元素有密切关系，充满了暴力美学。而高潮爆发前的不动声色是他电影中的一大特色，你无法在这之前猜到故事的走向。

北野武将这种氛围和特色都反映在了他电影的片头中。在他执导的电影中，经常可以看到片头以一个普通日常的背景配上狂野随心的手写字体。你能在字体里感受到“蛊惑不良”的气息，却又无法在那百无聊赖的背景画面猜到故事的发展。

李安应该是大家最熟悉并且在国际上获得电影奖项最多的华人导演之一。他的电影题材广泛多样，但电影强烈的戏剧感和人物心理的矛盾一直贯穿始终。

李安式的片头常常带有比较强烈的剧情提示意味，简洁却不简单。比如比利在战场车中的视觉，《卧虎藏龙》中片头文字的底部设计的绿色密林。这些设计虽然简单，却强烈暗示了电影标题和影片中经典的环境场景。

《饮食男女》的片头用现代字体和中国传统书法字体放在一起，造成强烈的违和感，也暗喻了电影情节中核心的中西文化冲突。还有《少年派的奇幻漂流》等等，都是以字体暗示影片故事风格的类型。

说到是枝裕和，你们的脑中一定能马上想起温柔的湘南大海，夏日里感人的人间亲情。主打亲情牌的是枝裕和的电影，感情温婉细腻，只道尽人间小确幸，充满人文气息。

他偏爱使用手写字体，表现电影中生活琐碎的氛围感，契合影片的字体变体又让片头不失他自己的特色。

如果你很喜欢看悬疑惊悚片，那么你绝对知道希区柯克这位深刻影响当今悬疑片的历史级大导演。这也让希区柯克的影片片头自动带上了这种让人心理产生焦虑、压抑和恐惧的风格。

他的电影片头虽然形式多变，但十分擅长利用色彩、几何和一些细节放大的画面让人产生视觉的压迫感。

比如他著名的《迷魂记》中，片头通过放大一个女人的脸部细节、高饱和红色的穿插运用和带有一些科幻风格的字体营造出一种十分诡异焦虑的氛围。

并且其片头精确细致的排版设计和对几何线条的运用在今天看来依然十分创新。

其实在很多时候，电影的片头设计就像一个电影的彩蛋，仔细看它，能让你在一开始就参透不少电影的内容。下次翻看电影的时候，不要总是跳过片头，认真看看片头中的设计和故事吧！